ধারাবাহিক

সমর সেন ভগীরথের মতো আমাদের বার্ধক্যচর্চিত কাব্যে নিয়ে এলেন যুবাধর্ম যা অনতিকাল পরে সবান্ধব সুনীল গঙ্গোপাধ্যায় ও ‘কৃত্তিবাস’পত্রিকার সদস্যদের প্রতিষ্ঠা পেতে সহায়তা দেয়।

আদিগন্ত আকাশ যেহেতু হাতের মুঠোয়, কেউ চট করে খেয়ালও করছে না যে ছবি সংস্কারবশতই ঢুকে পড়েছে ক্লোজ শট অথবা মিড ক্লোজআপের জগতে। মনে করা হচ্ছে ছোট এই জগতে, ছোট ষড়যন্ত্রে সংলাপ ছাড়া আর কীই বা দরকার?

ঋত্বিক ‘অযান্ত্রিক’ থেকে ‘যুক্তি তক্কো গপ্পো’ পর্যন্ত সব ছবিতেই প্রকৃতিকে আলাদাভাবে দেখতে চান। নিম্নরেখ করেন। রবীন্দ্রনাথ যেমন ‘ছিন্নপত্রাবলী’-তে পদ্মানদীকে মূল উপজীব্য হিসেবে গ্রহণ করেছেন, ঋত্বিকও প্রায় সেই দৃষ্টান্তকেই পাথেয় করেন।

জর্জ ফ্লয়েড অতশত জানতেন না। তিনি জানতেন না করোনা ও চর্মকুষ্ঠের চাইতেও, খনিমজুরদের চাইতেও আতঙ্কের হল তাঁর চামড়ার রং। এই সেই সাংকেতিক প্যালেট যা মানুষকে স্বর্গাভিযানের গান শোনায়। এই সেই শরীর যা লম্বা লাফ দেয়, পোলভল্টে ছিটকে পড়ে আর দৌড়োয়।